2014(e)ko abenduaren 1(a), astelehena

La aparente esterilidad de la filosofía


La aparente esterilidad de la filosofía


Juan José Angulo de la Calle



Más allá de la escasa capacidad de difusión de ideas que pueden tener las personas filósofas, hay una escasa receptividad en la mayoría de la gente respecto a la crítica y al cuestionamiento constante que se realiza desde la filosofía.


Por un lado, la mayoría de la gente no tiene un interés real hacia los debates académicos, hacia los libros de filosofía o hacia las cuestiones de la filosofía. Vivimos en la sociedad de la información y la mayoría de las personas, en el mejor de los casos, recurre a los medios de comunicación para informarse. Muchas personas quieren estar al día de los sucesos que le pueden afectar o que son de actualidad. No tienen normalmente interés en buscar conocimiento, que es diferente de la información en tanto que la información ofrece datos sobre los hechos y el conocimiento, por su parte, ayuda a interpretar esos datos y ordenarlos para conocer la realidad.  



La mayoría de las personas cree que ya dispone de la capacidad, los conceptos básicos y los métodos de análisis suficientes como para interpretar la realidad, sin reflexionar que el conocimiento más riguroso, la ciencia, está en constante proceso de cambio. Sus teorías, metodología (dentro de ella, el método de análisis) e instrumentos están en continua transformación.


De hecho, cada ley científica solamente tiene una presunción de verdad, la experimentación científica no verifica, comprueba en laboratorios o por otros medios que se produce un proceso en unos casos comprobados (pero no en toda la inmensidad de casos dados en el pasado y los que tienen que aparecer en el futuro, lo cual es imposible) y solamente tiene una capacidad de contrastación, puede comprobar si en un caso no se da un proceso previsto y refutar una ley científica. Las verdades en ciencia son verdades hasta que se demuestre lo contrario, éste es el principio de presunción de verdad en ciencia.

  

No hay un conocimiento del todo seguro, no hay un método de análisis definitivo y, por tanto, para conocer se debe estar constantemente reflexionando sobre las creencias que se disponen para comprobar si son del todo válidas, de forma que se pueda buscar otras si es preciso. Toda manera de interpretación no es definitiva del todo y, por ello, las aportaciones de la filosofía, de la hermenéutica en concreto, pueden ayudar a las personas a mejorar su capacidad de interpretación. Pueden dar algunas claves a las personas para que puedan interpretar mejor, puede servir de ayuda.


Sin embargo, a la mayoría de la gente no le interesan en absoluto las aportaciones de la filosofía, su temática les aburre o la consideran oscura y pesada. No suelen leer ensayos ni libros técnicos o científicos, prefieren leer la literatura como medio de entretenimiento y de cultivación o leer periódicos (aunque sean digitales o de prensa gratuita) para informarse, lo que es ciertamente positivo pero limitante. Hay personas que creen que conocen bien la realidad y que tienen un conocimiento seguro, pese a no ser segura ni la ciencia y no se replantea nada, ni suele reflexionar a menudo.


Aún diría más, hay gente que aborrece las preguntas filosóficas. El cuestionamiento de sus más arraigadas creencias les crea inseguridad y ansiedad, por lo que pueden llegar a irritarse cuando se encuentra con personas filósofas que analizan críticamente todo lo dado por supuesto. La gente basa su vida en sus creencias o teorías sobre la realidad, y actúan conforme a ellas. Les da seguridad pensar que conocen la realidad y tienen cierta capacidad para desenvolverse en ellas. 

 

Las dudas y las incertidumbres perturban. Pueden producir un rechazo e irritación los cuestionamientos que realiza la filosofía, pueden ser tomados incluso como algo personal y sentirse agredidos. Y como resultado de ello, se rechaza a la persona filósofa y no se le escucha (no al menos como para que se replantee sus más profundas creencias). 


Quizás el caso más sonado de este rechazo, fuese la condena a muerte de Sócrates por parte de un tribunal popular. Sócrates hacia preguntas y cuestionaba las ideas más arraigadas y dadas por  válidas. Solamente hacía preguntas, no hacía críticas destructivas; como mucho usaba la ironía, ¿por qué produjo tanta irritación como para que le condenasen y no se hiciese en Atenas algo parecido con Diógenes el cínico, que hacía uso del sarcasmo más mordaz, dejando en ridículo a aquellos que eran blancos de sus críticas mordaces? Hay preguntas que alteran más que las agresiones verbales. No es posible que los discursos filosóficos reciban demasiada atención o que sirvan para que haya reflexión.

2014(e)ko azaroaren 27(a), osteguna

Peques en la naturaleza




"PEQUES EN LA NATURALEZA"

-¡QUÉ BONITO!
-¡DEMASIADO! POR ESO QUERRÁN DESTRUIRLO.

2014(e)ko azaroaren 19(a), asteazkena

¡Qué tontos!

 

¡QUÉ TONTOS!

-VENIMOS EN PAZ.  QUEREMOS CAMBIAR MUESTRAS DE SEMILLAS POR DIAMANTES.

-¡DE ACUERDO!

-¡QUÉ TONTOS: CAMBIAR DIAMANTES POR POCAS SEMILLAS!

-¡QUÉ TONTOS: CAMBIAR SEMILLAS POR UN MONTÓN DE PIEDRAS QUE NO SE COMEN!

2014(e)ko azaroaren 17(a), astelehena

Se llama Barakaldo


SE LLAMA BARAKALDO

-¿BARES-A-CALDO?


-¡¡NO, AUNQUE LOS HAYA A CALDO, SU NOMBRE ES BARAKALDO!!

2014(e)ko azaroaren 11(a), asteartea

La fórmula del amor


"LA FÓRMULA DEL AMOR"

-ÉSTA ES LA FÓRMULA QUÍMICA DEL AMOR.
-USTED NUNCA CONOCIÓ EL AMOR, ¿VERDAD?
-¡NI POR ASOMO!

2014(e)ko azaroaren 5(a), asteazkena

Chiste barato


"CHISTE BARATO"

-VIVIMOS EN UNA CRISIS Y NADA PARECE BARATO...  ¿SABÉIS CUÁL ES LA COSA MÁS VALIOSA?  LA MÁSCARA, LA MÁS-CARA, LA MÁS CARA, EL OBJETO MÁS CARO, EL OBJETO MÁS VALIOSO...

[-WE LIVE IN A CRISIS SITUATION, SO NOTHING IS CHEAP [BARATO].  DO YOU KNOW WHAT IS THE MOST EXPENSIVE [CARA] THING [COSA]?  THE MASK [LA MÁSCARA; LA MÁS CARA= THE MORE EXPENSIVE OBJECT] ]

[-NOUS HABITONS DANS UNE SITUATION DE CRISE ET AUCUNE CHOSE SEMBLE BON MARCHÉ.  ¿VOUS SAVEZ QUEL IL EST LA CHOSE LA PLUS CHÈRE?  LE MASQUE [LA MÁSCARA; LA MÁS CARA= LA PLUS CHÈRE...] ]

2014(e)ko urriaren 28(a), asteartea

Aurkezpena: "Baratzalde" komikia


AURKEZPENA:

"BARATZALDE" KOMIKIA

Barakaldoko Gazte Bulegoan
(San Juan, 17)
Urriak 30, 18:30etan


2014(e)ko urriaren 26(a), igandea

Cómic: entre el dibujo y la literatura


Cómic: entre el dibujo y la literatura

Juan José Angulo de la Calle



Will Esneir definió el cómic como “el arte secuencial”. Esto es, en el cómic se transmiten los cambios en el tiempo, el movimiento es mostrado a través de secuencias de viñetas. Por su lado, Luis Alberto de Cuenca considera que en esa secuencia se cuentan historias y, así, es una forma de narrativa o un tipo de literatura. Por eso es que muchos cómics se llaman a sí mismos “novelas gráficas”.



El cómic muestra dibujos, se asemeja a la pintura, salvo porque, en general, suele mostrar el movimiento de forma más explícita que en la pintura a través de líneas cinéticas y otros recursos técnicos y gráficos. Presenta historias sobre todo a través de imágenes y de su movimiento, no hay cabida para mucha escritura (reducida a las conversaciones y cartelas, que deben ser breves y explícitas para no cansar al lector): en ese aspecto se aleja de la literatura, que es el medio de transmisión por escritura por excelencia, y se asemeja al cine, compuesto por fotogramas en movimiento. No en vano, los storyboards de las películas se asemejan a los cómics.




Dado que no hay mucho espacio para la escritura, el cómic se aleja de la literatura y se acerca a la pintura. Los pensamientos y reflexiones de los personajes, así, no pueden ser muy tratados, dado que su profundidad requiriría demasiada escritura y, por eso, su temática principal se ve condicionada por su formato: el dibujo, él mostrará otras cuestiones más propias de su capacidad comunicativa. Se muestra el ambiente, pero se tiene que centrar en las emociones de los personajes, que son enfocados en planos más cercanos (el entorno es decorativo u horientativo, no es lo principal), planos en los que se ven sus reacciones frente a las situaciones que viven. 




La acción es importante, principalmente en un tipo de cómics determinados, pero la humanidad de los personajes, que es lo que permite la identificación con el lector, es más importante en todo tipo de cómics. Sin ella, el lector no se mete en la historia, no la interioriza de forma subjetiva ni la “vive” (de alguna manera). Por otro lado, sin las emociones puede que no haya ni historia, dado que los personajes deciden actuar en función de sus emociones en parte (en otra medida en función de sus pensamientos); los personajes tienen reacciones emocionales respecto a las situaciones que viven y eso conduce a sus decisiones que les llevan a actuar, permitiendo el desarrollo de la historia.

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De esta manera, los cómics nos descubren la humanidad de los personajes. El cómic, así, puede ser un medio de mostrar lo que es la humanidad, o las distintas humanidades. Se cumple la proposición de Akira Toriyama en la que indicaba que los cómics describen al ser humano. Quizás puedan ser capaces de presentar lo que Deleuze llamaba perceptos, plasmación de conjuntos de percepciones que representan sensaciones anteriormente sentidas y reproducibles gracias a ellos. Cabe la posibilidad de que los cómics, algunos de ellos por lo menos, pueden transmitir el percepto de la humanidad, así como la escritura trata de describir el concepto de humanidad. Situándose así más cerca de la pintura que de la literatura.





Bibliografia:
-de Cuenca, Luis Alberto 2009: “Cómic y literatura”, in: Mercurio, n. 107.
-Deleuze, Gilles. El abecedario de Gilles Deleuze. Trad. Raúl Sánchez Cedillo.
-Eisner, Will 1988: El cómic y el arte secuencial. Barcelona: Norma Editorial.
-Toriyama, Akira & Sakuma, Akira 1996: Taller de manga. Barcelona: Planeta-De Agostini Comics.

2014(e)ko urriaren 22(a), asteazkena

Vivir por encima de las posibilidades



VIVIR POR ENCIMA DE LAS POSIBILIDADES

-¡ES QUE VIVÍAIS POR ENCIMA DE VUESTRAS POSIBILIDADES...!
-ES QUE COMPRARSE UNA CASA PARA VIVIR YA ES VIVIR POR ENCIMA DE LAS POSIBILIDADES...
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